几乎每过三四个月，语言匮乏症就会登一次热搜。

　　但凡有博主写出了相关的搞笑段子，立马引起全网共鸣：

　　语言匮乏到什么程度？

　　就是如果把“狠狠地”“谁懂”“笑得”“笑死”“永远滴神”“真的”“救命”“好喜欢”剔除出我的词典，我将永远失去说话这项功能。

　　（博主@CollectBeauty）

　　这一条5000多评论，2.7万转发、8.1万点赞。这个话题也有4775.1万次阅读，近8000次讨论。

　　可见，扁平单一的网络流行语正在侵袭我们的语言系统。语言匮乏已经成为年轻人的集体表达困境。

　　特别是95后、00后等新生代，从小泡在网上，经典还没读多少，网络爆梗已耳熟能详。

　　含蓄蕴藉、诗意盎然的中文之美，他们体会得太浅了。

　　这真是一种遗憾，毕竟，母语塑造了我们的思维，不懂它深层的美，说白了，是不懂自身的优势。

　　小蜗今天推举出华语文学界的5位语言大家，跟小伙伴们一起温习：

　　01

　　老舍：通俗之美

　　骆驼祥子、四世同堂、离婚

　　“人民艺术家”这顶高帽很大很沉，老舍先生戴着却是实至名归。

　　不必说他一生为平民立传的情怀，单是那时时处处接地气的语言风格：

　　俗白精致、幽默活泼，就是老百姓的口头语，尽显中文通俗之美。

　　比如《骆驼祥子》里车夫老马的出场，三两句话就让他这个人物立住了：

　　看样子已有五十多岁，穿着件短不够短，长不够长，莲蓬篓儿似的棉袄，襟上肘上已都露了棉花…

　　惨白的头发在一顶破小帽下杂乱的髭髭着；眉上，短须上，都挂着些冰珠。

　　一进来，摸住条板凳便坐下了，扎挣着说了句：“沏一壶。”

　　这时候，老者的干草似的灰发，脸上的泥，炭条似的手，和那个破帽头与棉袄，都像发着点纯洁的光，如同破庙里的神像似的，虽然破碎，依然尊严。

　　车夫是多么微末的底层小人物，多一个多一份苦力，少一个也无人在意。

　　但老舍先生了解他们、尊重他们，要用细致鲜活的语言描写，写出他们的生气与尊严。

　　至于小说中大量的京腔京韵，更是他对故土故国的珍重崇敬。

　　中文通俗之美，美在念苍生。

　　02

　　沈从文：诗意之美

　　边城、萧萧

　　老舍是北中国的赤子，他的语言里有北方大地上暄腾腾的尘土气。

　　沈从文是南中国的满崽，在湘西的青山秀水里长大，满目清丽，出口成诗。

　　比如《边城》中写翠翠，初时一派天真懵懂，仿佛世外桃源里的自由精灵：

　　翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如水晶。

　　自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。

　　人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。

　　后来小姑娘长成了少女，对爱情有了含羞的憧憬，朦胧诗意化作一曲清歌：

　　翠翠一天比一天大了，无意中提到甚么时，会红脸了。

　　时间在成长她，似乎正催促她，使她在另外一件事情上负点儿责。

　　她欢喜看扑粉满脸的新嫁娘，欢喜述说关于新嫁娘的故事，欢喜把野花戴到头上去，还欢喜听人唱歌。

　　茶峒人的歌声，缠绵处她已领略得出。

　　云清雨澈，洗心涤俗，这是林山溪流的滋养。

　　中文诗意之美，美在崇自然。

　　03

　　汪曾祺：气韵之美

　　受戒

　　汪曾祺是沈从文的学生，他继承了老师的诗性语言，锤炼发扬，更臻化境。

　　一是汲取周作人、闻一多、老舍等前辈大家的通俗准确，力求简洁生动。

　　比如《受戒》中写英子的父母，他们都是庄稼人，就用质朴粗野的语言去描画：

　　他不咳嗽，不腰疼，结结实实，像一棵榆树。人很和气，一天不声不响。赵大伯是一棵摇钱树，赵大娘就是个聚宝盆。大娘精神得出奇。五十岁了，两个眼睛还是清亮亮的。不论什么时候，头都是梳得滑滴滴的，身上衣服都是格挣挣的。

　　另一方面取道韩柳欧苏，乃至张岱、袁宏道、袁宗道等；接通诗词歌赋与古典文言沉淀的汉语语感，重气韵、重音律、重画面。

　　还是《受戒》，结尾写芦花荡的美，长短句错落有致，文气贯通，余韵悠长：

　　芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一支一致小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩，擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了。

　　博古通今、精雕细琢，他说过，我要用自己的手去触摸每一个字。他做到了。

　　中文气韵之美，美在重传承。

　　04

　　阿城：留白之美

　　棋王、树王、孩子王

　　阿城生于1949年，代表作《棋王》发表时，已是80年代中期。

　　他是真正长在红旗下、走在改革中的当代作家，但他的语言却充满古典韵味。

　　用词简炼质朴，多短句、少辞藻，但重音律、重画面，这点与汪曾祺一样。

　　夜黑黑的，伸手不见五指。

　　王一生已经睡死。

　　我却还似乎耳边人声嚷动，眼前火把通明，山民们铁了脸，肩着柴禾林中走，咿咿呀呀地唱。

　　我笑起来，想：不做俗人，哪儿会知道这般乐趣？家破人亡，平了头每日荷锄，却自有真人生在里面，识到了，即是幸，即是福。（《棋王》）

　　多用单音节动词，把整个句子撑起来，叙述变得紧致而结实。

　　而且他尤擅白描，举笔如画清淡水墨，大量留白、引人遐思：

　　王的叶子在烈日下有些垂，但仍微微动着，将空隙间的阳光隔得闪闪烁烁。有鸟从远处缓缓飞来，近了，箭一样射进树冠里去，找不到踪影。不一会儿，又忽地飞出一群，前后上下地绕树盘旋，叫声似乎被阳光罩住，干干的极短促。一亩大小的阴影使平地生风，自成世界，暑气远远地避开，不敢靠近。（《树王》）

　　视点从叶子、鸟、树到天空不断变换，中间的空隙读者通过想象，自己就能填满。

　　意在言外，文止而气不断，弦停而音不绝。

　　中文留白之美，美在求境界。

　　05

　　王安忆：繁复之美

　　长恨歌

　　中国的古文审美，主流一直是刚健质朴、含蓄简约，比如建安风骨、古文运动。

　　汪曾祺与阿城承接的正是这一脉，但同时，古文审美中还有华丽繁复、婉约柔美的一脉。

　　它自《离骚》始，经铺采汉赋、锦绣骈文，到花间歌作、鸳梦小说，几千年绵延不绝。

　　生于南京、长于上海的王安忆顺承此脉，落笔处浸透江南烟雨，细腻缠绵：

　　流言其实都是沉底的东西，不是千淘万洗，百炼千锤的，而是本来就有，后来也有，洗不净，炼不精的，是做人的一点韧，打断骨头连着筋，打碎牙齿咽下肚，死皮赖脸的那点韧。

　　鸽群是这城市最情意绵绵的景象，也是上海弄堂的较为明丽的景象，在屋顶给鸽子修个巢，晨送暮迎，是这城市的恋情一种，是城市心的温柔乡。

　　生花妙语连缀成长句，就像一串温润的珍珠，安安静静地闪着光泽。

　　她不爱用动词，形容词却又多又密又准，叙述温软绵长、蕴藉动人。

　　再辅以比拟、排比、通感等修辞手法，深刻的哲理也减了几分沉重，变得轻盈可亲：

　　不承诺是一根细钢丝，她是走钢丝的人，技巧是第一，沉着镇静也是第一。

　　他们没想到眼前的快乐其实是要以将来作抵押，将来又是要过去来作抵，人生真是连成一串的锁链，想独取一环谈何容易。

　　调动所有的感官让你共情，收集所有的意象供你想象。中文繁复之美，美在尊性灵。

　　其言也，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。其文也，或刚或柔，不疾不徐，如星似斗，彪炳千秋。

　　中文之美是历史的积淀、文化的传承，走过沉沉岁月，依旧生机勃勃。

　　100多年前的坚船利炮不能将它消灭，100多年后的互联网浪潮也不可能将它淹没。

　　那些语言匮乏的时刻，正是提醒你珍重爱惜的契机：

　　从无用信息和低级消遣里抽身，走进辉煌壮阔的中文阅读殿堂吧！

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